Les éditeurs de Kehl avaient placé le corpus théâtral de Voltaire en tête de l’édition. Pourtant, aujourd’hui, par un curieux déplacement générique, l’actualité théâtrale de Voltaire passe plutôt par la mise en scène de ses contes. Candide, surtout, ne cesse de susciter de nouvelles productions scéniques. Malgré la désaffection dont souffre le théâtre de Voltaire, sa production théâtrale intéresse plus que jamais les chercheurs. Les Journées Voltaire de 2021 ont ainsi été consacrées aux « Scènes de Voltaire : entre la Cour et la ville ». L’approche choisie induit en effet un questionnement sociologique tout autant que politique, redoublant en creux la cartographie dramatique du côté cour, côté jardin. Les chercheuses et de chercheurs interrogent ici collectivement la production voltairienne pour les scènes, privées et publiques, de Versailles, de Paris et des provinces, mais aussi des colonies. Pas moins de seize contributions renouvellent la compréhension des logiques esthétiques et dramaturgiques du théâtre voltairien dans leur genèse comme dans leur appréciation à travers les époques, la réception de ce théâtre, tant par des publics contemporains que plus tardifs, étant, pour l’auteur de Zaïre plus que pour tout autre peut-être, indissociable de son processus créatif.
Pour cette nouvelle livraison de la Revue Voltaire, les Varia proposent deux articles qui font état de recherches au long cours : Vladimir A. Somov, chercheur au Conservatoire national de Saint-Pétersbourg, livre la seconde partie de son enquête sur « L’édition Kehl en Russie », analysant cette fois les stratégies de la censure impériale face à l’arrivée des livres édités par la Société littéraire et typographique fondée par Beaumarchais. John Iverson, spécialiste des questions de tolérance et de religion chez Voltaire, poursuit son enquête à partir des manuscrits de Saint-Pétersbourg relatifs à l’affaire La Barre.
Linda Gil et Guillaume Métayer, Avant-propos
LES SCÈNES DE VOLTAIRE : ENTRE LA COUR ET LA VILLE
Renaud Bret-Vitoz et Pierre Frantz, Présentation
Le modèle de l’opéra
Julien Dubruque, Livret pour la ville, livret pour la cour
Marie-Cécile Schang, Les Fêtes de Ramire (1745), entre logique courtisane et pensée dramaturgique
Jean-Philippe Grosperrin, L’opéra comme matrice du pathos en scène, d’Œdipe au Fanatisme
Un nouveau style tragique
Olivier Guichard, Une religion du spectacle : Francois-Marie Arouet à l’école de la scène jésuite (1704-1711)
Tristan Alonge, Œdipe de Voltaire, tragédie sans unité ?
Magali Fourgnaud, « Ah ! Funeste raison, pourquoi m’éclaires-tu ? » (Mariamne) : illusion et désillusion dans les trois premières tragédies de Voltaire
Stéphanie Gehanne-Gavoty, Mahomet en 1742 : une promotion réticulaire
Dario Nicolosi, La valeur symbolique de l’espace scénique dans les tragédies romaines et grecques de Voltaire
Loin de Paris
Marc Hersant, « Rêve parisien » : Voltaire et le théâtre, de loin dans les lettres au comte d’Argental
Christiane Mervaud, Stratégies épistolaires pour une nouvelle tragédie : l’exemple de Cassandre, intitulée enfin Olympie
Jennifer Ruimi, Du théâtre de Ferney à la Comédie-Française : le cas d’Olympie
Marie-Emmanuelle Plagnol, « Une église pour Dieu, un théâtre pour moi », ou le théâtre de Ferney dans la Correspondance de Voltaire
Voltaire après Voltaire
Laurence Marie, Voltaire sous les Tropiques : la réception de Voltaire à Saint-Domingue à travers les Affiches américaines
Tomasz Wyslobocki, « Apôtre de la tolérance », « bienfaiteur de l’humanité » : Voltaire ressuscité et réinterprété par la Révolution
Vincenzo De Santis, L’axe « public » dans les tragédies de Voltaire à l’époque napoléonienne (1800-1815)
Clare Siviter, Après la République, après l’Empire : Voltaire et le retour de la monarchie, 1814-1818
VARIA
Vladimir Somov, L’édition Kehl en Russie : quelques éléments d’histoire de l’héritage voltairien (2)
John Iverson, Les cartons de l’article « Justice » et d’autres précisions sur la reprise de l’affaire La Barre, 1773-1775
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